苟富贵，勿相忘，无电影，毋宁死！                                                       ——题记



《立春》
      顾长卫的第二部导演作品，编剧还是李樯，因此主题很《孔雀》。
      还令我忆起李樯编剧的另一部作品《姨妈的后现代生活》。
      如果说，一部导演一生只拍一部作品，那么对于有个性的编剧而言，同样适用。
      一如既往地描述理想与现实间的关系，《立春》则表现了二者的紧张，剑拔弩张。
      我把《立春》推荐给我的朋友，我说你肯定会喜欢，因为在我眼中，你也是一个有理想的人。
      片中最令我印象深刻的镜头是在练歌和朗诵诗歌时，摄影机从镜子里反射出那画面，镜子里面是理想的崇高，可是“镜中花，水中月”，镜像毕竟不是现实。然而现实却可以镜像出崇高，暂时忘掉卑微。
      通过三部作品，逐渐摸清了李樯编剧的路数，学习之。
      PS：李樯自己想必对理想与现实体会良深（又有哪个文人体会不深？除非少即举大名耳），吼吼，不然怎么老写这个？

《电锯惊魂2》
      我是很排斥此类暴力与血腥的，看《电锯惊魂》，也是基于舍命陪美人，不得以而为之。
      然而，我从这部没什么艺术价值的影片里体会一些编导的弦外之音，姑妄说之。
      在我看来，《电锯惊魂2》的主题是程序正义。
      片中的警察正是由于不遵守规则而遭殃，若他乖乖听话，他的孩子则会在两小时后完璧归赵。然而他不听，还动用暴力。假装单独谈判，却要动用窃听。而那些关押者也正是被他捏造的证据而送进监狱，捏造证据是对程序正义的最大违反！
      所以，他罪有应得！
      在我看来，《电锯惊魂2》是一部反对警察强权，弘扬程序正义的影片。
      规则必须被遵守，否则形同虚设。规则必须靠强权来保证执行。所以，要布下那个纸条“不要用钥匙开门”，有人就偏不听，结果触动了机关，毙命。
      这就叫，杀一儆百。为的是，遵守规则。片中最不遵守规则的就是那位警察，他的下场很狼狈。

《贝奥武夫》
      在所有的故事中，神话的生命力最为强大，永远让人永久迷恋，重述,再迷恋,再重述。
      因为，时间是检验艺术的唯一标准。
      逆推之，神话最高。流行最次。
      《贝奥武夫》的英雄故事令人着迷，他勇敢，勇敢到逞强（至于逞强这件事，逞赢了，就是勇敢。比如贝奥武夫一丝不挂迎战怪兽，赢了就英雄，输了就落为笑柄了。原来英雄也还是以结果论）。
      他骄傲，骄傲到虚荣。
      一切可以称为英雄气概的品质在贝奥武夫身上放大到极点，若以儒度之，甚至过犹不及，仿佛已然是缺点。
      然而那是一个英雄主义的时代，那时只有吟游诗人，而无党委宣传部。
      贝奥武夫的英雄，在于他是一个人，这不同于我们的英雄观。农业文明的英雄在于忍耐（比如勾践，大英雄），而海洋文明的英雄则在于冒险并甘愿承担由此而至一切后果。在于迎难而上，迎头一击的勇气。就在那一刹那，爆发出生命的所有能量，让自己光芒四射，即便粉身碎骨，被缚山崖也在所不惜。
      《贝奥武夫》的迷人之处在于，它并不是一部纯粹的英雄传记。结尾时会发现，它是循环的。你可以提前透支很多东西，包括权力，荣誉，金钱，美女等等，但最后都要失去。那个砍下怪兽手臂的贝奥武夫，最后也不得不偿还自己的右臂。王后引诱了英雄贝奥武夫，可到最后，一个更年轻的萝莉迷住了他的丈夫。
      所以国王会纵身一跃，让潮水没去他的身体。因为，他已知道了结局。他只是在还债。不自杀，就等着绿帽子和篡位吧。
      而在海上，迷人的海妖又一次展开了她诱人的酮体。
      新继任的国王踌躇犹豫，影片到此为止。
      PS：最诱惑镜头，女妖仿安吉丽娜.茱莉而制（该片系电脑仿真三维动画），全裸出镜。她从水中升起，金黄色的溶液从一丝不挂的肌肤缓缓滑去，泛着光芒。纯洁无暇，无一点杂志。
      “你杀了我儿子，我要你还我一个儿子。”
      贝奥武夫拔出宝剑，而那裸体女妖的双手则在剑刃上轻轻摩梭，将剑熔化：“来吧，好久没有男人来过了。”
      （得从弗洛伊德学说的角度解读隐喻啊，贝奥武夫当即把持不住，受此引诱。）